LOR15

2007-01-31T07:41:00.000-08:00

One night he turned his back on me in bed once too often. I bit into his back in desperation. Shocked by the faint tinge of blood in my mouth, I was rewarded by being kicked on to the floor.

Deborah Curtis::Touching From A Distance

Mazzy Star: Fade into You

2006-10-18T03:43:00.000-07:00

Swervedriver: Never Lose That Feeling [yyyeah!]

2006-09-05T08:55:00.000-07:00

2006-07-14T03:21:00.000-07:00

Bombardieri su Beirut (bombardieri su Beirut)
bombardieri su Beirut (ahhh)
due tre quattro plegine
due tre quattro plegine
chiedi a 77 se non sai come si fa
chiedi a 77 se non sai come si fa
Emilia paranoica paranoica paranoica

CCCP::Emilia Paranoica::Compagni Cittadini Fratelli Partigiani/Ortodossia II::1988

Johnny Cash : Hurt (NIN)

2006-07-04T07:58:00.000-07:00

Spectrum: How You Satisfy Me

2006-06-14T02:05:00.000-07:00

2006-05-08T09:40:00.000-07:00

Spacemen 3:: I Love You

2006-04-06T09:13:00.000-07:00

2006-04-05T02:59:00.000-07:00

Dry your eyes mate
I know it's hard to take but her mind has been made up
There's plenty more fish in the sea
Dry your eyes mate

The Streets::Dry Your Eyes::A Grand Don't Come For Free::2004

2006-03-22T08:32:00.000-08:00

...essendo residente all' estero, oggi ho già votato per posta. VOTATE! VOTATE! VOTATE! e levatevi una gran soddisfazione no? un bel voto! che poi ci sará da ridere e tanto...

2006-03-01T07:38:00.000-08:00

Well I got shot right in the back
You were there, you were there
I said I was never coming back
You were there, you were there

Broken Social Scene::Ibi Dreams Of Pavement::Broken Social Scene::2005

2006-03-01T07:07:00.000-08:00

bss >media... e vedetevi il video di "Ibi Dreams Of Pavement". These guys rock!

2006-02-22T07:36:00.000-08:00

Ma quant'era bella la voce di Harriet Wheeler?
The Sundays: Wild Horses

2006-02-17T03:48:00.000-08:00

If something has to change then it always does
If something has to change then it always does
You don't need this disease, not right now
No, you don't need this disease, not right now

Editors::Bullets::The Back Room::2005

2006-02-10T07:56:00.000-08:00

iNDiEBAR

2006-01-26T09:20:00.000-08:00

I need to sleep
I need to sleep
I need to sleep
Why won' t you let me...

Pavement::Fillmore Jive::Crooked Rain, Crooked Rain::1994

2006-01-19T10:11:00.000-08:00

I heard it from a friend
The Revolution never happened
Sigh
A little die
No more a child
Goodbye

Clap Your Hands Say Yeah::Over and Over Again (Lost and Found)::Clap Your Hands Say Yeah::2005

2005-12-19T03:44:00.000-08:00

...in quest' anno in cui non è successo nulla provate a chiudere gli occhi ed ascoltare questo. Il testo mi fa venire i brividi. Non succedeva da un po'.

2005-12-16T03:35:00.000-08:00

I'm movin' on up now
Gettin' out of the darkness
My light shines on
My light shines on
My light shines on

Primal Scream::Movin' On Up::Screamadelica::1991

2005-11-08T03:50:00.000-08:00

New Order::Ceremony::Video>>

2005-10-14T06:03:00.000-07:00

Cuéntame lo que ves.
¿Cómo es? Dime cómo es.
Quiero ir donde estás,
llévame donde tu estás.

Dime que no es verdad,
dime que no irás más allá.
Donde tú quieres ir
sabes que yo no puedo estar.

Los Planetas::Flotando Sobre Loscos::Unitad De Desplaziamento::2000

2005-09-26T07:59:00.000-07:00

E' certo un brivido averti qui con me
In volo libero sugli anni andati ormai
E non è facile, dovresti credermi
Sentirti qui con me perchè tu non ci sei
Mi piacerebbe sai, sentirti piangere
Anche una lacrima, per pochi attimi

Marlene Kuntz::Nuotando Nell'Aria::Catartica::1994

2005-09-26T07:42:00.000-07:00

Though I have a broken heart
I’m too busy to be heartbroken
There’s a lot of things that need to be done
Lord I have a broken heart

Spirizualized::Broken Heart::Ladies And Gentlemen We Are Floating In Space::1997

2005-09-09T08:22:00.000-07:00

I want to hold the hand inside you
I want to take a breath that’s true
I look to you and I see nothing
I look to you to see the truth

Mazzy Star::Fade Into You::So Tonight That I Might See::1993

2005-09-06T07:26:00.000-07:00

Does the body rule the mind
Or does the mind rule the body?
I dunno...

The Smiths::Still Ill::The Smiths:1984

2005-09-01T08:56:00.000-07:00

Poor people gonna rise up
And get their share
Poor people gonna rise up
And take what’s theirs

Tracy Chapman:Talkin' Bout A Revolution::Tracy Chapman:1988

2005-08-24T06:47:00.000-07:00

To the one true God above:
Here is my prayer
Not the first you've heard, but the first I wrote
Not the first, but the others were a long time ago
There are two people here, and I want you to kill them

Shellac::Prayer To God::1000 Hurts::2000

2005-08-03T09:09:00.000-07:00

Well I wonder
Do you hear me when you sleep ?
I hoarsely cry

Please keep me in mind
Please keep me in mind

The Smiths::Well I Wonder::Meat Is Murder::1985

2005-07-22T09:06:00.000-07:00

Nothing hurts you like the pain of someone you care about
If I could take it all myself you know I sure would without a doubt
Come on baby stop your crying
Come on baby stop your crying now

Spiritualized::Stop Your Crying::Let It Come Down::2001

2005-07-22T03:49:00.000-07:00

Stick it to them like a phoenix rise
There's nothing grander than the big surprise
They can't hurt you with their sticks and stones
About time to take them right between the eyes

Garbage::Right Between The Eyes::Bleed Like Me::2005

2005-07-20T03:02:00.000-07:00

Loss leader, losing sight of the shore
Can't take this loss loop anymore, anymore
Water - running down
Water - running down

Codeine::Loss Leader::The White Birch::1994

2005-07-18T03:58:00.000-07:00

Mikey was a little boy
He loved to watch the clouds
He was born to fly
Mikey joined the Navy
His father was quite proud
Mother never wanted it that way

He got into the cockpit
And rose up in the sky
Set his sights on Beirut
Then he let his missiles fly
Boom boom!

Butthole Surfers::Jet Fighter::Weird Revolution::2001

2005-07-13T07:51:00.000-07:00

Light up, light up
as if you have a choice
even if you cannot hear my voice
I'll be right beside you dear

Snow Patrol::Run::Final Straw::2004

2005-06-22T10:38:00.000-07:00

Il problema con la musica *
di Steve Albini

Ogni volta che parlo con una band che sta per firmare un contratto con una etichetta major, finisco sempre per pensare a loro in un contesto particolare. Immagino un fossato, largo un metro e venti, profondo un metro e cinquanta e forse lungo sei metri, pieno di merda. Immagino queste persone, alcune delle quali buoni amici, alcune semplici conoscenze, da una parte di questo fossato. Immagino pure un lacchè dell’industria, senza volto, dall’altra parte del fossato, con in mano una stilografica ed un contratto che aspetta di essere firmato. Nessuno può vedere cosa ci sia scritto nel contratto. È troppo lontano ed inoltre la puzza della merda fa lacrimare gli occhi di tutti. Il lacchè urla a tutti che il primo a nuotare attraverso il fossato firmerà il contratto. Tutti si buttano nel fossato e cercano furiosamente di arrivare dall’altra parte. Due persone arrivano nello stesso momento ed iniziano a lottare spingendosi reciprocamente la testa nella merda. Alla fine uno dei due capitola, e rimane un solo contendente. Allunga la mano verso la penna, ma il lacchè gli dice “credo che tu ti debba fare le ossa ancora un po’, nuota di nuovo, per favore. Questa volta a dorso”. E lui ovviamente lo fa.

I. A & R Scouts

Ogni etichetta major, coinvolta nella caccia di nuove bands, ha nello staff un uomo di alto profilo, un A&R che può presentare una faccia credibile ad ogni band con prospettive. Le iniziali stanno per “Artisti e Repertorio”, perché storicamente lo staff A&R seleziona gli artisti per registrare la musica che hanno anche scelto. Questo avviene ancora anche se non apertamente. Questi tipi sono generalmente giovani (la stessa età della band presa di mira) ed al giorno d’oggi hanno sempre qualche ovvia credibilità underground da mostrare. Lyle Preslar, ex chitarrista dei Minor Threat, è uno di loro. Terry Tolkin, ex organizzatore indipendente di concerti a NY e manager assistant della Touch And Go è uno di loro. Al Smith, ex ingegnere del suono del CBGB è uno di loro. Mike Bitter, ex editore della fanzine XXX e collaboratore di Rip, Kerrang ed altri, è uno di loro. Molti dei noiosi stronzi che riempivano le radio dei college sono nelle loro file.

Ci sono molte ragioni per cui gli A&R sono sempre giovani. La spiegazione solitamente usata è che è che lo scout deve essere “hip” per la scena musicale corrente. Un motivo più importante è che le bands intuitivamente avranno più fiducia in uno come loro e che parla con entusiasmo delle stesse esperienze formative rock and roll. L’ A&R è la prima persona ad avere contatto con la band, ed in quanto tale è il primo a promettere loro la luna. Chi meglio, per promettere loro la luna, di un tipo idealistico che si aspetta in pochi anni di fare carriera e che non ha esperienze precedenti con una grossa casa discografica. Cazzo, è un naive, un ingenuo, come la band che sta gabbando. Quando dice che nessuno interferirà nel loro processo creativo, probabilmente ci crede pure.

Quando si siede al tavolo con la band la prima volta, davanti ad un piatto di pasta, può dire loro in tutta sincerità, che quando firmeranno per la compagnia X, di fatto firmeranno per lui, e lui è dalla loro parte.Vi ricordate quel concerto a cui vi ho visto nel 1985? Non ci siamo divertiti un casino? Ora tutte le rock band sono diventate abbastanza sagge da essere sospettose della feccia dell’industria musicale. C’è una caricatura convincente nella cultura popolare di un ex-hipster di mezza età, corpulento, che parla velocissimo usando un gergo datato, chiamando tutti ”baby”. Dopo avere incontrato il “loro” A&R, la band si dirà, e dirà a tutti, “non è per niente il classico tipo dell’industria discografica, è come uno di noi” E hanno ragione. Questo è proprio uno dei motivi per cui è stato incaricato.

A questi tipi A&R non è permesso di scrivere contratti. Quello che fanno è presentare alla band una lettera di intenti o un promemoria, che vagamente definisce alcuni termini ed afferma che la band firmerà con l’etichetta quando ci si sarà messi d’accordo sul contratto. La cosa più strana al riguardo di questo memo che sembra innocuo, è che, per tutti gli scopi legali, è un documento vincolante. Cioè, una volta che la band lo ha firmato, ha un obbligo di concludere l’affare con l’etichetta. Se l’etichetta presenta alla band un contratto che la band non vuole firmare, l’etichetta non ha che da aspettare. Ci sono centinaia di altre band che vogliono firmare lo stesso contratto, così l’etichetta è in una posizione di forza.

Queste lettere di intenti non hanno mai una data di scadenza, così la band rimane legata alla lettera di intenti, fino a quando il contratto viene firmato, non importa quanto ci si metterà. La band non può firmare con altri e non può pubblicare il proprio materiale a meno che l’accordo non venga annullato, cosa che non succede mai. Non sbagliatevi, una volta che una band ha firmato una lettera di intenti, o firmeranno un contratto che piace all’etichetta, o verranno distrutti. Una delle mie band favorite è stata tenuta ostaggio per almeno due anni da un furbo giovane “non è come uno di quelli delle etichette” sulla base di una tale lettera di intenti. Non rispettò alcuna delle promesse fatte (cosa che fece con effetto simile ad un’altra band ben conosciuta) e così la band voleva andarsene. Un’altra etichetta aveva manifestato interesse, ma quando all’A&R fu chiesto di liberare la band, disse che voleva denaro o punti percentuali, o possibilmente entrambi, prima di considerarlo. La nuova etichetta aveva paura che il prezzo fosse troppo caro, e disse di no. In procinto di fare l’album di esordio, una band eccellente, umiliata, per lo stress e per i molti mesi di inattività, si sciolse.

II. C’è questa band

C’è questa band. Non sono nulla di incredibile, ma sono anche abbastanza bravi, così hanno attirato un po’ di attenzione. Hanno firmato per una etichetta “indipendente” media, proprietà di una compagnia di distribuzione, e devono ancora due album alla etichetta. Vorrebbero firmare per una major, così potrebbero avere delle sicurezze, sapete, avere dei buoni strumenti, fare i tour in un bus decente, niente fronzoli, solo una piccola ricompensa per il loro duro lavoro. A quel punto hanno un manager. Conosce un po’ di gente delle etichette e potrebbe vendere il loro prossimo progetto alla gente giusta. Lui prende la sua percentuale, ma è solo il 15%, e se fa loro firmare un contratto, allora è denaro ben speso. In ogni caso a loro non costa nulla, se non funziona. Il 15% di niente non è molto!

Un giorno uno scout A&R li chiama, dice che li sta seguendo da un po’ e che quando il loro manager gli ha fatto il loro nome, ha fatto subito “click”. Perché non incontrarsi per parlare della possibilità di un contratto con la sua etichetta? Wow. È il momento di sfondare. Incontrano il tipo, e sapete cosa - non è quello che si sarebbero aspettati da un tipo di una etichetta. È giovane ed è vestito più o meno come la band. Conosce tutte le loro band preferite. È uno di loro. Dice che vuole provare a fare ottenere loro tutto quello che vogliono. Dice che tutto è possibile con l’atteggiamento giusto. Concludono la serata portando a casa una lettera di intenti, scritta e firmata al momento.

Il tipo A&R era pieno di grandi idee, ha parlato anche di usare un produttore di grido. Butch Vig è fuori discussione, pretende 100.000 dollari e tre punti percentuali, ma possono avere Don Fleming per 30.000 $ e tre punti percentuali. Se anche quello è un po’ troppo allora possono avere quel tipo che era nella band di David Letterman. Vuole solo i tre punti. O possono scegliere chi vogliono (tipo Warton Tiers forse, costa solo 5 o 7mila dolalri) e prendere Andy Fallace per remixare per 4mila a traccia più 2 punti. C’era molto a cui pensare.

Bene, a loro piace questo tipo ed hanno fiducia in lui. Inoltre hanno già firmato la lettera di intenti. Lui doveva avere intenzioni serie per voler firmare un contratto. Danno notizia alla loro etichetta attuale, ed il manager dice che vuole che abbiano successo, così hanno la sua benedizione. Lui ovviamente dovrà essere compensato, per gli album in contratto ancora da fare, ma lui stesso chiarirà tutto con la nuova etichetta. La Sub Pop ha fatto milioni vendendo i Nirvana e la Twin Tone non ha fatto male anche lei: 50mila per le Babes e 60 mila per i Poster Children - senza dover vendere un solo disco in più. Sarà qualcosa di modesto. Alla nuova etichetta non importa il prezzo, fin quando è recuperabile dalle royalties. Bene, ricevono il contratto finale e non è quello che si aspettavano. Immaginano che sia meglio andare sul sicuro e lo fanno vedere ad un avvocato, uno che dice di essere esperto di contratti del mondo dello spettacolo e lui trova qualche errore da correggere. Loro non sono ancora convinti, ma l’avvocato dice che ha visto molti contratti e che questo è piuttosto buono. Avranno molte royalties: 13% (meno 10% di deduzione packaging).Non erano i Buffalo Tom che prendevano solo 12% meno il 10%). Fa lo stesso.

La vecchia etichetta vuole solo 50mila e nessun punto percentuale. Cazzo, la Sub Pop prese 3 punti quando lasciò andare i Nirvana. Hanno firmato per 4 anni, con opzione per ogni anno, per più di un milione di dollari! Solo l’anticipo per il primo anno è di 250mila $. Pensateci un attimo, un quarto di milione solo per essere una rock band!

Il loro manager pensa che sia un grande affare specialmente per il grosso anticipo. Inoltre, lui conosce una casa di pubblicazioni che prenderà la band se avranno un contratto e anche questi daranno loro un anticipo di 20mila, così incasseranno anche questi soldi. Il manager dice che il settore del publishing è piuttosto misterioso e nessuno sa bene da dove arrivi il denaro, ma l’avvocato può dare uno sguardo al contratto. Cazzo, sono soldi regalati.

Il loro booking agent è eccitato per il fatto che firmino per una major. Dice che possono incassare in media 1.000 o 2000 $ a sera da ora in poi. È abbastanza per giustificare un tour di cinque giorni la settimana e con una band di supporto, possono usare un vera crew, comprare degli strumenti adeguati ed avere addirittura un tour bus! I bus sono piuttosto costosi, ma se pensate al costo delle stanze d’albergo per tutta la band e la crew, è più o meno lo stesso costo. Alcune band come Therapy?, Sloan e Stereolab usano i bus in tour anche quando vengono pagati poche centinaia di dollari a notte e questo tour deve incassare alnemno 1.000 e 2.000 dollari a notte. Ne varrà la pena. La band sarà più a suo agio e suonerà meglio. L’agente dice che una band su una etichetta major può farsi pagare un anticipo da una società di merchandising sulle vendite delle t-shirts! Ridicolo! È una miniera d’oro! Che l’avvocato dia una letta anche al contratto di merchandising, giusto per andare sul sicuro.

Si ubriacano al party per la firma del contratto. Vengono scattate polaroids e tutti sono eccitati. L’etichetta è andata a prenderli con una limousine. Decidono di usare il produttore che era nella band di Letterman. Il tipo porta dei tecnici per accordare la batteria per loro e regolare amplificatori e chitarre. Ha pure fatto portare dei microfoni vintage. Ragazzi, come erano “caldi”. Ha portato pure un tipo per controllare le fasi di tutto l’equipaggiamento nella sala di controllo. Ragazzi, che professionista. Ha usato un po’ di equipaggiamento e alla fine erano tutti d’accordo che tutto suonava molto “punchy” e “caldo”.

Tutto quel duro lavoro finalmente ha dato i suoi frutti. Con l’aiuto di un video, l’album è stato venduto come panini caldi. Hanno venduto 250mila copie! Di seguito i conti che spiegano quanto siano fottuti: Questi numeri sono rappresentativi di importi che appaiono quotidianamente in contratti discografici. Non c’è bisogno di manipolare i numeri per fare apparire male lo scenario, dal momento che gli esempi veri abbondano.

Anticipo: $ 250.000

Percentuale del Manager: $ 37,500
Avvocati: $ 10,000

Recording Budget: $ 150,000
Anticipo produttore: $ 50,000
Spese Studio: $ 52,500
Drum. Amp, Mic and Phase "Doctors": $ 3,000
Nastro per la registrazione $ 8,000
Affitto attrezzature: $ 5,000
Trasporti: $ 5,000
Pernottamenti durante lavoro in studio: $ 10,000
Catering: $ 3,000
Mastering: $ 10,000
Copie su nastro, reference CDs,
spedizione nastri, spese varie $ 2,000

Video budget: $ 30,000
telecamere: $ 8,000
Crew: $ 5,000
Processing e riversamenti $ 3,000
Off-line: $ 2,000
On-line editing: $ 3,000
Catering: $ 1,000
Palco e costruzioni: $ 3,000
Copie, corrieri, trasporti: $ 2,000
Costi del Director: $ 3,000

Album Artwork: $ 5,000
Foto promozionali e copie $ 2,000
Fondo Band: $ 15,000
Nuova batteria professionale: $ 5,000
Nuove chitarre professionali[2]: $ 3,000
Nuovi ampli chitarra professionali [2]: $ 4,000
Basso a forma di patata: $ 1,000
Nuovo ampli per basso con lucette: $ 1,000
Affitto sala prove: $ 500

Gran party per gli amici: $ 500

Tour spese [5 settimane]: $ 50,875
Bus: $ 25,000
Crew [3]: $ 7,500
Cibo e per diems: $ 7,875
Carburante: $ 3,000
Beni di consumo: $ 3,500
Guardaroba: $ 1,000
Promotion: $ 3,000

Guadagno lordo del tour: $ 50,000

Percentuale Agente: $ 7,500
Percentuale Manager: $ 7,500

Merchandising anticipo: $ 20,000

Percentuale Manager: $ 3,000
Parcella Avvocato: $ 1,000

Anticipo pubblicazione: $ 20,000

Percentuale Manager: $ 3,000
Parcella Avvocato: $ 1,000

Vendita dischi: 250,000 @ $12 = $3,000,000
Royalty di vendita all’ingrosso
[13% del 90% del dettaglio: $ 351,000
A detrazione anticipo: $ 250,000
Percentuale produttore
[3% meno $50,000 di anticipo]: $ 40,000
Budget promozionale: $ 25,000
Penale etichetta precedente: $ 50,000

Royalty nette: $ -14,000

Entrate etichetta discografica:

Vendita dischi $6.50 x 250,000 = $1,625,000 (entrata lorda)
Royalties Artisti: $ 351,000
Deficit dalle royalties: $ 14,000
Produzione, packaging e
distribuzione @ $2.20 a disco: $ 550,000
Profitto lordo: $ 7l0,000

Il bilancio: questo è quanto ogni giocatore è stato pagato alla fine di
questo gioco:

Casa discografica: $ 710,000
Produttore: $ 90,000
Manager: $ 51,000
Studio: $ 52,500
Etichetta precedente: $ 50,000
Agente: $ 7,500
Avvocato: $ 12,000

Entrate nette per ogni membro band $ 4,031.25

La band è ora ad un quarto del proprio percorso contrattuale, ha arricchito l’industria discografica di più di 3milioni di dollari ma è in perdita di 14.000 sulle royalties. I membri della band hanno guadagnato 1/3 di quello che avrebbero guadagnato lavorando da 7eleven (catena di supermercati NdT) ma hanno dovuto girare in un bus per un mese.
Il prossimo album sarà la stessa cosa con la differenza che l’etichetta insisterà che spendano più soldi su di esso. Da momento che il precedente non ha mai “recuperato” le spese, la band non si può opporre.

Il prossimo tour ancora sarà la stessa cosa, a parte il fatto che l’anticipo per il merchandising sarà già stato pagato, e la band, piuttosto stranamente, non avrà guadagnato alcune royalties dalla vendita delle magliette. Probabilmente i tipi della vendita delle magliette avranno imparato a contare i soldi come i tipi della casa discografica.

Alcuni dei vostri amici probabilmente sono già fottuti a tal punto.

*Questa è la traduzione di un articolo di Steve Albini ["The Problem With Music", dalla fanzine Maximum Rocknroll N.133]. La traduzione è a cura di LOR15.

La versione inglese

2005-06-08T07:59:00.000-07:00

You're amazing, you're amazing
How many lines can you draw
How many lines can you break
How many lines can you connect
How many tears can you upset
How many histories can you forget
How many seasons can fly past

American Music Club::Love Connection NYC [Demo]::1984-1995::2004

2005-06-06T07:55:00.000-07:00

The Kills: No Wow

Rubano un po’ da tutti. Dai Royal Trux l’estetica rovinata della dualità donna/uomo. Da PJ Harvey la tonalità di voce, che però dopo numerosi ascolti si dimentica. Dai White Stripes l’idea di fare dischi solo con chitarra voce e batteria. E poi c’è l’ hype costruito a tavolino, la mitologia della coppia, lui a Londra, lei negli Stati Uniti, i primi demo scambiati da una costa all’ altra dell’atlantico, la decisione di uno dei due per un biglietto di sola andata. L’amore forse. Ma se i White Stripes rielaborano il garage rock, The Kills riprendono la no-wave di Lydia Lunch e dintorni e in Love Is A Deserter pure le strutture dei Sonic Youth, soprattutto quando cantano ricalcando la linea melodica della chitarra, ma è solo un episodio del disco, il resto è blues minimale e sporco.

Stranamente il tutto però funziona, perché hanno le canzoni ed ai primi ascolti non ci si rende neppure conto della mancanza del basso e del fatto che oltre ad una drum machine, qualche overdub, la chitarra e la voce, non c’è nulla. Le canzoni funzionano malgrado i testi siano costruiti su poche frasi al limite del bullshitting, “this is no wow now”? .

Il vero elemento caratterizzante è la chitarra, sempre al limite della distorsione ed è un piacere ascoltarla, è viva, graffia e ferisce, suonata con le corde stoppate, viene soffocata, addormentata, tormentata, poi esplode, sempre brutale ed ha sempre tutto lo spazio che vuole.

In “Rodeo Town” sentiamo Patty Smith e la canzone si apre in un refrain melodico.
In “Murdermile” è ancora la chitarra e quando Hotel cambia l’ accordo si sente il rumore delle dita che scorrono sulle corde, ed il giro ti entra dentro e qui sentiamo pure che non ci sono overdub, semplicemente Hotel suona più parti aiutato dai riverberi e per fortuna c’è una percussione à la Yo La Tengo a tenere insieme il tutto. Per tutto il disco i discostamenti dalla linea percussiva danno al tutto un senso di incompiuto ma anche di vero e reale; sembra ci stia suonando sopra in questo preciso istante e che come per miracolo riesca sempre a riprendere la battuta. Ci sono due versioni di “I Hate The Way You Love, ovvero la parte II è un reprise lento ed inesorabile della prima parte ma attaccato lì di seguito senza pensarci troppo . Chiude “Ticket Man”, VV sola al pianoforte e tre note suonate con un solo dito.

A questo secondo disco è pure allegato un dvd che ce li mostra in tour. La timidezza di VV che si nasconde sempre sotto la frangetta e parla sempre con un filo di voce e che si trasforma solo sul palco, le pose di Hotel, troppo sovrappeso per essere veramente “rovinato”, i suoi occhiali griffati, di quelli enormi con i quali vuole sembrare un Martin Rev o un Alan Vega, la serietà affettata con cui ci raccontano le loro vicende per la verità banali, le riprese fatte di nascosto mentre vanno a pagare una multa presa su qualche Route 66, tutte le sigarette e i posacenere pieni oh yeah…rock’n’roll…ma proprio queste cadute di coolness in qualche maniera ce li fanno sentire veri, come il loro disco. Maybe they just try too hard.

2005-05-13T03:49:00.000-07:00

NIN: WITH_TEETH

L’album precedente, “The Fragile“, era fragile soprattutto per la concezione, il concept: la musica fatta coi campioni, a meno che non sia ambient, deve essere breve, e se si dilata il tempo delle singole canzoni, si perde in una forma non sua, non avendo i campioni le modulazioni e variazioni naturali degli strumenti analogici, e annoiandoci noi molto presto con tutto quello che supera di troppo i quattro minuti. Il risultato, nel caso di “The Fragile” era stato un album dispersivo, già ad ogni apertura del digipack ci si trovava di fronte al dilemma se mettere il cd right oppure quello left. A livello dei testi nessun hook che ti agganciava, il tutto mancava di definizione. E mancava l’ anima pop di Reznor, quella che tanto si vedeva in “Pretty Hate Machine”.

Qui un ritorno alle origini, alla melodia, seppure supportata e annegata dai suoni distorti, che questa volta grazie alla produzione di Alan Moulder ( ricordate i Curve di Toni Hallyday e Dean Garcia?) scavano nelle frequenze basse, come mai avevano fatto prima. Ed è finalmente di nuovo introspettivo e delicato nelle intro, le esplosioni di rabbia ci sono ma sono funzionali al pezzo e non fini a se stesse. Dinamica. E Reznor finalmente ci racconta di cose a cui possiamo fare riferimento, le tematiche esistenziali vengono esplicitate in maniera lineare e comprensibile senza rifarsi a metafore più o meno interpretabili, ce ne possiamo appropriare, senza sforzo. Musica pop, per come la intendiamo noi. “Penso che avevo una voce, ora non emetto neppure un suono, faccio quello che mi dicono” (Every Day Is Exactly The Same). È la disillusione della maturità. “ A volte credo di essere felice, a volte pretendo ancora, mi perderò ancora”, mentre il basso sale e scende in un rollecoaster che ti sbatte qui e là. È finalmente, rispetto a “The Fragile”, si rimane attaccati a una canzone che si continua ad ascoltare e quando per sbaglio si finisce su un’ altra traccia, si rimane attaccati a quella. “Love Is Not Enough” e il suo basso industrial che va in risonanza.

Quando sembra tornare al muro di rabbia come in “ You Know Who You Are” mentre il basso subsonico si contorce su se stesso, a metà canzone ferma tutto per metterci una sequenza al primo ascolto improbabile, e quando entrano i campioni di chitarra siamo per un momento nella “bella macchina dell’ odio” (“in the end you can’t change anything”).

È un disco fatto pure di vuoti, le canzoni presentano molto spazio fra la batteria che ha sempre il tempo di annunciare il suo pattern per un paio di battute ed il basso che ci costruisce sopra, mentre nella stanza a fianco una melodia di chitarre sul limite del feedback si ripete all’infinito, appena accennata e abrasiva. “Non sai quanto ci ho provato, e sono ancora dentro di te”(Home). Le canzoni non sono riempite all’ inverosimile in ogni banda di frequenza. Oppure l’elettronica sparsa della canzone di apertura, “All The Love In The Word” nella chiusura della quale Reznor è morbido come non mai.

In “The Collector” il chorus è melodico à la Hüsker Dü, che di più non si può, anche se arriva in una canzone spezzata che procede a scatti. "I’m trying not to choke and swallow it all”. Delusi i rumoristi puri, ed i fan dei concept albums lunghissimi e per questo presuntamente profondi, contenti noi. E c’è più disperazione in due note delicate che in un muro di chitarre.

Dovrebbe esserci pure una versione del disco mixata in dolby surround 5.1, che saremmo molto curiosi di ascoltare.

2005-05-12T03:50:00.000-07:00

I think I used to have a voice
Now I never make a sound
I just do what I've been told

NIN::Every Day Is Exactly The Same::With_Teeth::2005

2005-05-12T03:13:00.000-07:00

I should have seen this shit coming down the hall
Every night I spent in that bed with you facing the wall
If I could have only once heard you scream
To feel you were alive
Instead of watching you abandoning yourself

Afghan Whigs::When We Two Parted::Gentlemen::1993

2005-05-11T09:42:00.000-07:00

The sign that leads the way
The path we can not take
You've caught me at a bad time
So why don't you piss off

New Order::Your Silent Face::Power Corruption & Lies::1983